O curso aborda as cinematografias latino-americanas tendo como eixo as relações entre cinema, literatura e história. Passando por diferentes filmes e diretores (foto ao lado do argentino Fernando Birri, “pai do cinema-novo latino-americano”), pretende-se discutir tanto os aspectos estéticos das obras quanto aqueles de cunho sociopolítico, os quais permitem que a categoria cinema latino-americano signifique mais do que um mero agrupamento geográfico. O curso é dirigido a estudantes, profissionais e interessados em geral, que procuram alargar o conhecimento sobre o cinema latino-americano e as práticas de leitura de filmes.
Esta iniciativa do Centro Brasileiro de Estudos da América Latina, deste Memorial, por meio da Cátedra Unesco Memorial da América Latina, além de contribuir para a aquisição de competências para leitura, análise e interpretação de filmes, visa promover o conhecimento e a divulgação de filmes latino-americanos de escassa ou pequena circulação e difundir pesquisas teórico-acadêmicas sobre o cinema latino-americano, enriquecendo desta forma o debate e a crítica.
Na primeira parte do curso, a ênfase é dada aos movimentos conhecidos como “cinemas novos”, que configuram o momento em que os cinemas locais ultrapassam as fronteiras nacionais, constituindo-se o fenômeno que deu legitimidade ao termo cinema latino-americano.
Na segunda parte, os filmes abordados, ainda em diálogo com o movimento cinemanovista, são vistos sob o vértice de sua relação com a literatura e a história, partindo da hipótese de que esta é uma relação específica na construção de uma identidade cinematográfica da região. Especialmente para os professores do Ensino Básico, espera-se que o curso contribua para o amadurecimento das atividades pedagógicas, uma vez que, do ponto de vista da formação cultural e educacional, a aproximação às obras cinematográficas são cada vez mais frequentes em contexto escolar. Como veículo ou ferramenta de ensino, os filmes aqui abordados permitirão aos professores refletirem sobre diferentes aspectos, temas e objetos de estudo dos programas curriculares, especialmente nas áreas de História e Literatura.
Coordenação e docência:
Maria Gutierrez é doutoranda na ECA-USP, com pesquisa sobre o cinema novo latino-americano em sua relação com a literatura. Em 2006, organizou a edição brasileira do Festival Latinoamericano de la Clase Obrera, e as retrospectivas do cinema militante latino-americano e do audiovisual militante brasileiro, no CINUSP e na Galeria Olido.
Elen Doppenschmitt é graduada em Ciências Sociais (USP) e doutora em Comunicação e Semiótica (PUC-SP), com uma passagem pelo Chile, onde viveu por quatro anos como bolsista do PNUD-ONU. Possui pesquisa sobre cinema e oralidade e sobre cinema cubano e desenvolve projetos acadêmicos e de divulgação cultural na área de Cinema e Literatura. Entre outras publicações, destaca-se a tradução de Memórias do Subdesenvolvimento, de Edmundo Desnoes (Fundação Memorial da América Latina: São Paulo, 2008).
Conteúdo Programático:
Primeira parte – Os cinemas novos
1) 13/08 – Cinemas novos: movimentos, manifestos e encontros
2) 20/08 – Argentina em coletivos, manifestos e filmes – Birri, Cine Liberación e Cine de la Base
3) 27/08 – Por un cine imperfecto de Julio García Espinosa, Dialética do espectador de Tomás Gutiérrez Alea, e o ICAIC
4) 03/09 – Da Estética da fome à Estética do sonho: Glauber Rocha em escritos e filmes
5) 10/09 – Chile: a câmera clandestina de Miguel Littín, o documentarismo de Guzmán e o experimentalismo de Ruiz
6) 17/09 – Índios, mineiros e campesinos na Bolívia pelas lentes de Jorge Sanjinés
7) Semana de 19 a 24/09 – Mostra de Cinema Chileno Contemporâneo, palestra da Profa. Marcela Parada (U.C. Chile).
Segunda parte – Cinema, literatura e história
8) 01/10 – De Erendira a Estorvo: as várias adaptações de Rui Guerra
9) 8/10 – Gêneros no cinema mexicano: do melodrama à renovação
10) 15/10 – A antropofagia de Joaquim Pedro de Andrade
11) 22/10 – Graciliano Ramos no cinema: Hirszman e Nelson Pereira dos Santos
12) 29/10 – Relatos de náufragos: Cabeza de Vaca e Como era gostoso o meu francês
13) 05/11 – A mulher como alegoria da história cubana
14) 19/11 – Carpentier vai ao cinema: Barroco de Leduc e El recurso del método de Littín
15) 26/11– A ditadura no audiovisual latino-americano: representações e reapropriações do tema
16) 03/12 – Palestras com especialistas convidados
Serviço:
Literatura e História no Cinema Latino-americano
Local: Espaço Vídeo do Pavilhão da Criatividade Popular / Memorial da América Latina
Horário: das 9h às 12h30 (sábados). Datas: de 13 de agosto a 3 de dezembro de 2011 (16 aulas – Carga horária: 56 horas-aula)
Incrições até 3 de setembro
Taxa única: R$ 250,00. Serão concedidos certificados aos alunos com presença igual ou superior a 75% da carga horária. Horário e local das inscrições: de segunda à sexta, das 10 às 18 horas, no Anexo dos Congressistas-CBEAL / Memorial da América Latina (Av. Auro Soares de Moura Andrade, 664 – Metrô Barra Funda – São Paulo).
Informações:
E-mail: cursos@memorial.sp.gov.br
Tel.: (11) 3823-4780
Bibliografia de referência
ALEA, Tomás Gutiérrez. Dialética do espectador. São Paulo: Summus, 1984.
AVELLAR, José Carlos. A ponte clandestina – Birri, Glauber, Solanas, García Espinosa, Sanjinés, Alea: teorias de cinema na América Latina. São Paulo, Rio de Janeiro: Edusp, Editora 34, 1995.
_______ Cinema e literatura no Brasil. São Paulo: Câmara Brasileira do Livro, 1994.
BERNARDET, Jean-Claude, e Coelho Netto, José Teixeira. “A história como espetáculo, o espetáculo como história”. In: CARPENTIER, Alejo. Concerto Barroco. São Paulo, Brasiliense, 1985.
BIRRI, Fernando. Por um nuevo nuevo cine latinoamericano. Madrid: Cátedra, 1996.
BORDWELL, David. Narration in the fiction film. Londres: Methuen, 1985.
BRAGANÇA, Maurício de. Trópicos de lágrimas: um estudo sobre melodrama e América Latina a partir do cinema de cabaretera mexicano e da literatura de Manuel Puig. Tese de doutorado. Niterói: UFF, 2007.
BRANIGAN, Edward. Point of view in the cinema. Berlin: Mouton, 1984.
CANDIDO, Antonio. Literatura e sociedade: estudos de teoria e história literária. Rio de Janeiro: Ouro sobre Azul, 2008.
CARDOSO, Maurício. O cinema tricontinental de Glauber Rocha: política, estética e revolução (1969-1974). Tese de doutorado. São Paulo: FFLCH-USP, 2007.
CIUK, Perla. (2000). Diccionario de directores del cine mexicano. México: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CONACULTA) y Cineteca Nacional.
CHATMAN, Seymour. Story and discourse-narrative structure in fiction and film. Ithaca: Cornell University Press, 1989.
CHIAMPI, Irlemar. Realismo maravilhoso: forma e ideologia no romance hispano-americano. São Paulo: Perspectiva, 1980.
CHIAPPINI, Lígia (org.). Literatura e história na América Latina. São Paulo: EDUSP, 2001.
CHION, Michel. La voix au cinéma. Paris, Cahiers du cinéma, 1982.
CORNEJO Polar, Antonio. O condor voa: literatura e cultura latino-americanas. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2000.
FERNÁNDEZ Moreno, César (org.). América Latina em sua literatura. São Paulo: Perspectiva, 1979.
FERNÁNDEZ Retamar, Roberto. Caliban e outros ensaios. São Paulo: Busca Vida, 1988.
FRANCO, Jean. The decline and fall of the lettered city – Latin America in the cold war. Cambridge: Harvard University Press, 2002.
GARCIADIEGO, Paz Alicia (1997). Profundo carmesí. México: Ediciones El Milagro/IMCINE.
GARCÍA Riera, Emilio (1988). Arturo Ripstein habla de su cine con Emilio García Riera. México: Universidad de Guadalajara (CIEC).
GARCÍA Tsao, Leonardo (1995). One Generation – Four Film-makers: Cazals, Hermosillo, Leduc and Ripstein. En Paranaguá, Paulo Antonio [Ed.]. Mexican Cinema. London: British Film Institute (BFI) Publishing in association with IMCINE and CONACULTA.
GENETTE, Gérard. Figures III. Paris: Seuil, 1972.
GONZÁLEZ-Echevarría, Roberto. Mito y archivo: una teoría de la narrativa latinoamericana. México: Fondo de Cultura Económica, 2000.
HENNEBELLE, Guy e Gumuncio-Dagon, Alfonso (orgs.). Les cinemas de l’Amérique Latine. Paris: Nouvelles éditions Pierre Lherminier, 1981.
HOLLANDA, Heloísa Buarque de. Macunaíma: da literatura ao cinema. Rio de Janeiro: José Olympio, 1978.
JOHNSON, Randal. Literatura e cinema: Macunaíma, do modernismo na literatura ao cinema novo. São Paulo: T. A. Queiroz Ed., 1982.
JOST, François e Gaudreault, André. Le récit filmique. Paris: Nathan, 1990.
KING, John. Magical Reels: a history of cinema in Latin America. London: Verso, 1990.
_______ [et al.] (eds.). Mediating two worlds – cinematic encounters in the Americas. Londres: BFI, 1993.
LIENHARD, Martin. La voz y su huella: escritura y conflicto étnico-social en América Latina. Havana: Casa de las Américas, 1990.
LÓPEZ Aranda, Susana (1994). Filmar el tiempo: entrevista con Arturo Ripstein y Paz Alicia Garciadiego. México: DICINE, No. 58/59, pp. 13-17/9-13.
__________. Principio y fin. México: DICINE, No. 58, pp. 18-20.
__________. (1996). La reina de la noche. México: DICINE, No. 65.
MACHADO Jr., Rubens. “Cinema Tropicalista”. Tropicine: filmes tropicalistas e seu entorno. (catálogo). São Paulo: CCBB, 2008. pp7-9.
______ “O PÁTIO e o cinema experimental no Brasil: apontamentos para uma história”. In: CASTELO Branco, Edwar. (org.) História, cinema e outras imagens juvenis. Teresina: EDUFPI, 2009. pp11-24.
MENDONÇA, Mary Enice Ramalho de. História e cinema: cinemanovismo e violência na América latina – décadas de sessenta e setenta. Tese de livre docência. São Paulo: USP, 1995.
MENTON, Seymour. La nueva novela histórica de la América Latina 1979-1992. México: Fondo de Cultura Económica, 1993.
MIGNOLO, Walter. La idea de América Latina. Barcelona: Gedisa, 2007.
NÚÑEZ, Fabián Rodrigo Magioli. O que é Nuevo Cine Latinoamericano?: o cinema moderno na América Latina segundo as revistas cinematográficas especializadas latino-americanas. Tese de doutorado. Niterói: UFF, 2009.
OROZ, Sílvia. Melodrama: cinema de lágrimas na América Latina. Rio de Janeiro: Funarte, 1999.
_______ Gutiérrez Alea: os filmes que não filmei. Rio de Janeiro: Anima, 1985.
PARANAGUÁ, Paulo Antonio. O cinema na América Latina: longe de Deus e perto de Hollywood. Porto Alegre: L&PM, 1985.
_______ (org.) Le cinéma mexicain. Paris: Centre Georges Pompidou, 1992.
_______ (org.) Le cinéma cubain. Paris: Centre Georges Pompidou, 1990.
_______. Arturo Ripstein. Madrid: Ediciones Cátedra, S. A, 1997.
PICK, Zuzana M. The new latin american cinema: a continental project. Austin: University of Texas Press, 1993.
PIZARRO, Ana. (coord.) América Latina – palavra, literatura e cultura. Campinas/São Paulo: UNICAMP/Memorial da América Latina, 1995.
RAMA, Angel. La novela en América Latina: panoramas 1920-1980. Bogotá: Procultura – Instituto Colombiano de Cultura, 1982.
RAMOS, Fernão Pessoa (org.). Teoria contemporânea do cinema. São Paulo: editora Senac, 2004. 2v.
ROCHA, Glauber. Revolução do cinema novo. São Paulo: Cosac Naify, 2004.
SANJINÉS, Jorge. Teoria y práctica de um cine junto al pueblo. México: Siglo XXI, 1979.
SANTIAGO, Silviano. Uma literatura nos trópicos: ensaios sobre dependência cultural. São Paulo: Perspectiva, Secretaria da Cultura Ciência e Tecnologia do Estado de São Paulo, 1978.
SHAW, Donald Leslie. Nueva narrativa hispanoamericana: boom, pos-boom, posmodernismo. Madrid: Ed. Cátedra, 2008.
STAM, Robert. A literatura através do cinema – realismo, magia e a arte da adaptação. Belo Horizonte: UFMG, 2009.
_______ Crítica à imagem eurocêntrica. São Paulo: Cosac Naify, 2006.
_______ Tropical multiculturalism. Durham: Duke University Press, 1997.
_______ A companion to literature and film. Malden: Blackwell, 2004.
_______ e Johnson, Randal. Brazilian cinema. London: Associated University Presses, 1982.
_______ Bakhtin: da teoria literária à cultura de massa. São Paulo: Ática, 1992.
VÁRIOS autores. Hojas de cine: testimonios y documentos del nuevo cine latinoamericano. México: Secretaria de Educación Pública/UNAM/Fundadación mexicana de cineastas, 1988.
VIANY, Alex. O processo do cinema novo. Rio de Janeiro: Aeroplano, 1999.
VILLAÇA, Mariana Martins. “A cena político-cultural cubana dos anos 1970: uma análise histórica do filme A última ceia”. In: CAPELATO, Maria Helena [et al.] (orgs.). História e cinema – dimensões históricas do audiovisual. São Paulo: Alameda, 2007. pp193-217.
XAVIER, Ismail. Alegorias do subdesenvolvimento: cinema novo, tropicalismo, cinema marginal. São Paulo: Editora Brasiliense, 1993.
_______ “O olhar e a voz. A narração multifocal do cinema e a cifra da História em ‘São Bernardo’”. In: Literatura e sociedade – revista de teoria literária e literatura comparada, nº2. São Paulo: 1997. pp126-138.
_______ Sertão mar: Glauber Rocha e a estética da fome. São Paulo: Cosac Naify, 2007.
